La peinture est peut-être le dernier refuge muet où l'angoisse, la douleur, la solitude,sinon l'incompréhension humaine conservent, dans leur durée, un formidable pouvoir émotif. Encore qu'il me faille d'emblée, préciser, s'agissant du peintre Sonia Natra, les termes par lesquels un tel pouvoir,grâce à l'effet panique de ses oeuvres, s'avère immédiatement efficace.
L'expressivité tient moins,ce me semble,à un usage violent de la couleur ou à une défection de la forme, voire à une sentimentalité calculée qu'à des facteurs purement picturaux. Et c'est là que son art,tout de densité,s'avantage d'une force assez rare pour être soulignée: celle de dégager du vide, en disponibilité de la toile blanche, le maximum d'énergie formelle qui puisse éveiller, en nous, une nette conscience de la condition humaine.
En effet, poussée par une manière d'urgence, Sonia Natra révèle au clair de la peinture des figures, et toujours des figures lestées à des structures solidement arrimées,qui marquent le réel des séparations. Figures,en général d'esquisses,par lesquelles se prolonge,dans l'imaginé, ou si l'on préfère le non visible,la vérité d'une errance hébétée cernée d'arêtes.
Quoi, serait-ce que, vivier glacé où le temps lentement se creuse, les tendres bleu rose et jaune vert, les tragiques mauve noir associent de fait l'irréconciliable, le jour à la nuit, l'aurore au crépuscule, la résignation à la résistance, l'individuel au communautaire, en séquences qui se posent pareilles à des constats déchirants? Confrontés à ces œuvre où le pointu et le coupant sont prêts à blesser ou ont déjà meurtri, nous voila comme tenus par un dilemme majeur: le danger
de vie n'est-il pas,tôt ou tard,un risque de mort ? et encore ceci: les disparus ne sont-ils pas encore présent5, qui battent sous nos côtes ? Sonia Natra nous encourage ainsi, je dirais par défaut de paroles,mais au plus aigu de la peinture,è nous tenir debout. Quoiqu'il puisse advenir, quoiqu'il
dût nous en coûter.
Où l'on voit cette peinture se lancer à elle-même un défi démesuré: celui de chanter, sans vaine emphase, par delà les murs et les interdits, les ruses et les répressions élevés sur ses autels monumentaux par la barbarie aux cent masques divers, des couplets de raison et d'espérance. Car,dans la sincérité la plus obstinément démunie, elle construit ce qu'el le redoute et,avec un élan que je qualifierais volontiers de farouche, elle transforme des vaincus en vainqueurs, le joug en hymne de liberté, l'oubli en ferveur nécessaire.
D'où il ressort qu'en cet épanchement sans cesse tenu en respect,elle montre sa façon d'être, sinon de participer a un destin actif. Exigeante et dure à la manière un Jacques Villon et un Kupka ont pu apparaître tels,elle laisse filtrer, avec un sens accompli du " coup de théâtre artistique
la douceur rayonnante d'une lumière crue livrée au jeu miroitant des tranSparences.
Sonia Natra sait aussi que l'oblique,si elle n'a pas la vertu germinative de la verticale, ni la mesure balancée de l'horizontale,cède à la tentation de les relier; que deux déclivités qui se croisent n'excluent pas l'image peinte, mais la rehaussât dans l'eSpace d'un futur ébauché. En pareil cas, le peintre est exalté par son propre lyrisme, jusqu'à la ligne d'une crête épique, qu'elle suit, il semble, en " aveugle ", guide tremblante s'avançant vers un hypothétique inconnu. Ce dernier s'entrouvre, l'appelle; je le nomme un présent de substitution.
Autrement écrit, la beauté chez Sonia Natra est celle d'une peinture des questions. Lorsque, enfoncée au plus émouvant d'elle-même, elle pressent ce qui déborde du temps, elle risque
son va tout’pour rejoindre ce qui se dérobe et qu'elle pense saisir; Mais c'est l'art, et rien que l'art qui la tient à jamais captive. Elle le sert avec jubilation, dans la passion risquée qu'on prend lorsqu'on souffle sur la braise par quoi un feu, à tout moment,peut embraser la demeure; Mais le vivant, et la destinée d'une grande artiste, ne sont-ils pas à ce prix?
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